第三章 莎士比亚喜剧
考点1：莎士比亚喜剧吸取了前人喜剧的精华
（1）他的喜剧与古希腊的新喜剧有很多相像的地方，新喜剧在题材上多写日常生活和青年男女爱情，属于世态喜剧，而不是写重大社会题材；新喜剧比较轻松活泼，机智灵活，充满了生活气息，莎士比亚的喜剧无疑继承了这一传统。他的喜剧抒情温柔有加，讽刺性、批判性淡化。
（2）他的喜剧还受中世纪市民戏剧的影响，特别是笑剧，笑剧以戏谑的手法反映市民生活，表现他们的人生哲学。莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》、《驯悍记》等喜剧中人物互相捉弄的情节显然颇似笑剧。
（3）他的早期喜剧还受“大学才子派”剧作家李利的“高级喜剧”的影响很大。剧情靠一系列的欺骗、假扮、巧合、错认等手法来推动，人物定型化，语言粗鲁。但是莎士比亚来自于下层，因此更多地吸收了民间的成分，他的创作具有人民性，许多插科打诨的、反唇相讥的、搞笑的场面都与民间闹剧并无二致，他的剧作植根于人民大众，因此获得了更强的生命力。
（4）对莎士比亚喜剧产生影响的另一人是“大学才子派”的格林，格林擅长于处理纷繁复杂的线索，扩大了喜剧的容量。莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》可以跟格林的相抗衡。格林笔下的女性非常理想化，她们的爱既没有情欲也没有利己主义，是一种纯洁高尚的爱，莎士比亚作品中的女性也具有这样的品格。
莎士比亚的喜剧共有13部，早期10部，中期3部。
考点2：高级喜剧的定义
（1）所谓高级喜剧，主要是和当时舞台上繁盛的古罗马喜剧及其仿制品相对而言，尤其是普劳图斯的喜剧基本上是情节喜剧，剧情靠一系列的欺骗、假扮、巧合、错认等手法来推动，人物定型化，语言粗鲁。
（2）“高级喜剧”的立足点就是为了激发贵族观众温和的笑声，恋爱求爱成了他全部喜剧的情节中心，描绘优雅环境中的优雅的人的微妙情感，这种喜剧排斥平民化，追求贵族化。
考点3：莎士比亚早期喜剧概述
莎士比亚早期喜剧通常又被称为欢快喜剧、实验喜剧、浪漫喜剧或者抒情喜剧，因为它充满了欢乐的气氛，与后期的带有悲剧成分的喜剧不同，它包括《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《无事生非》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。这些剧宣传人文主义生活理想，如个性解放、爱情自由等，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。
考点4：狂欢节精神在莎士比亚早期喜剧中的表现
（1）给小丑国王加冕和脱冕；
（2）各种狂欢式的变体或者狂欢节的辅助性礼仪；
（3）“绿色世界”的建构；
（4）语言戏谑。
狂欢节的特点是：大众性、仪式性、戏谑性、超时空性，体现的是狂欢式的感受。
考点5：莎士比亚早期喜剧作品介绍
（1）《驯悍记》：这是莎士比亚唯一加了“序幕”的剧作。彼特鲁乔是家庭小王国中的“国王”，他要驯服悍妇觊瑟琳娜。这是一部性格剧，成功地塑造了几个性格鲜明突出的男女形象，一个是悍妇，一个是更为强悍的猛男。
（2）《维洛那二绅士》：情节与“五旬节”的表演仪式相仿。“五旬节”是欧洲人为庆祝收获而举行的节日。凡伦丁是小丑国王，在众强盗的簇拥下，他在森林中做了强盗王国的“国王”，但做国王的时间毕竟是短暂的，在一切复归平静之后，凡伦丁又回到现实世界中做绅士。普洛丢斯也是小丑国王，他获得了裘利娅的爱情，赢得了凡伦丁的友谊，骗取了公爵的信任。在森林中，他见异思迁，看上了凡伦丁的情人西尔维娅，逼迫西尔维娅嫁给他。在戏剧的结尾，他的虚伪的面目被众人识破，但人们还是原谅了他，裘利娅还是嫁给了他。
（3）《温莎的风流娘儿们》：主要描写约翰·福斯塔夫爵士因为对傅德、裴琪两夫人有非分之想而被耍弄的情节。
（4）《第十二夜》：狂欢小丑国王毫无疑问是马伏里奥，在玛丽娅与托比爵士一伙的策划下，他被加冕成“爱情国王”，但最后在被戏弄和折磨之后脱冕。
（5）《威尼斯商人》：夏洛克通过金钱为自己加冕，用金钱主宰他人的命运，结果受到人们的戏弄。
（6）《爱的徒劳》：国王菲迪南以及他的三个大臣充当了“小丑国王”，他们要做“禁欲王国”中的国王，声称不爱任何女人。可是人性的力量是挡不住的，当一些美好的女性出现在他们面前时，他们一个个禁不住心旌摇曳，纷纷开戒。
（7）《无事生非》：小丑国王贝特丽丝与培尼狄克一个立誓终身不嫁，一个赌咒终身不娶，但爱情使他们“缴械投降”，他们自行加冕与脱冕，滑稽幽默这两部作品均嘲笑了禁欲主义。
（8）《错误的喜剧》：在莎士比亚的喜剧中，《错误的喜剧》具有狂欢色彩，可是缺少狂欢精神。它是莎士比亚早期喜剧的第一部，是一部情节剧，模仿了古希腊喜剧家普劳图斯的《孪生兄弟》。其中没有深刻的矛盾冲突，曼斯菲尔德说它是莎士比亚戏剧中“唯一一部缺乏深刻哲学思想的戏剧”。
考点6：莎士比亚早期喜剧建构“绿色世界”
（1）弗莱在《批评的解剖》中称莎士比亚的浪漫喜剧为“绿色世界的戏剧”，因为他的早期喜剧中建构的新生的社会和世界与绿色森林有关，往往被人们称为“绿色世界”，十部作品中有六部直接向我们展示了绿色的生命世界。
（2）“绿色世界”所包含的狂欢精神与古代希腊的狂欢仪式中的酒神精神密切相关，但它不是对现实世界的逃避，而是批判和否定，它代表着莎士比亚的理想世界——自由、友爱、美好、乐观、浪漫。
考点7：莎士比亚中期喜剧作品介绍
莎士比亚中期的喜剧有三部：《一报还一报》、《终成眷属》、《特洛埃勒斯与克瑞西达》，大约写于1602年至1604年期间。
（1）《特洛埃勒斯与克瑞西达》：它以特洛伊战争为主要事件，以克瑞西达对特洛埃勒斯的始乱终弃为主要矛盾，谴责了克瑞西达的薄情无义。克瑞西达是莎士比亚剧作中最薄情的女子。
（2）《终成眷属》：题材来源于薄伽丘《十日谈》中的第三天第九个故事。海伦娜对贝特兰痴心一片，无奈贝特兰毫不动心，他嫌弃海伦娜出身贫贱，假意答应这门亲事，可是却提出极为苛刻的条件，想使海伦娜死心。海伦娜情丝难断，为了实现贝特兰的要求背井离乡，凭她的聪明才智和顽强的毅力，最后用偷梁换柱的手法怀上了贝特兰的孩子，迫使贝特兰信守诺言认她为妻。
（3）《一报还一报》：这是莎士比亚创作的一部带有社会公案性质的戏剧，笔触涉及了从高官显爵、王公大臣，到狱吏差役、纨绔子弟，乃至社会最底层的妓院老鸨，可谓全景式展示。剧本写依莎贝拉的弟弟未婚先让女友怀孕，面临处死的刑罚，安哲鲁利用职权，乘依莎贝拉救弟弟心切，妄图占有她的肉体。全剧总共五幕，前面四幕没有一线光明，只是到第五幕用了调包计和“床帏之计”保全了依莎贝拉的贞操，也挽救了弟弟的性命时，才云开雾散。
考点8：《仲夏夜之梦》的主要内容
（1）《仲夏夜之梦》是一部庆祝婚礼的喜剧。这个剧本的主要情节是莎士比亚个人的创造，个别情节来自于不同的文学作品：提修斯和喜坡丽妲的故事来自于普鲁塔克《希腊罗马名人比较列传》中的提修斯传，还有乔叟《坎特伯雷故事集》中的武士的故事，匹拉麦斯及其雪斯佩的故事来自于奥维德的《变形记》，仙王和仙后及小神仙们部分取材于文学作品。
（2）前苏联学者阿尼克斯特精辟地指出：《仲夏夜之梦》是莎士比亚全部喜剧中最富有浪漫主义气息的一出戏。《仲夏夜之梦》是一部梦幻剧，瑰丽斑斓。
（3）该剧有四条线索：一是雅典国王提修斯正准备跟喜坡丽妲结婚，二是四个年轻人的爱情纠葛，三是仙王和仙后的小纠纷，四是一群在雅典市集上作工过活的手艺人聚集在一起练着戏，预备在提修斯结婚的那天表演。四组人物代表了四个不同的意境，有不同的思想和语言风格，采用了不同的文体：仙人的典型诗句是七音节的诗行，产生一种跳跃音的效果；国王夫妇用的是庄严的无韵诗；四个青年用的是无韵或两行一韵的抑扬格五音步诗行，有时还互相插话；工匠们说的是散文道白，满口俚语，文中俏皮话连篇。《仲夏夜之梦》是莎士比亚戏剧中用韵最多的诗剧。
考点9：《威尼斯商人》的主要内容
（1）《威尼斯商人》是莎士比亚最杰出的喜剧，最富有智慧的一部戏。主要情节来源于十四世纪意大利作家乔万尼·菲奥伦蒂诺的小说《傻瓜》，三匣择亲的故事在民间广为流传，也可以在故事集《罗马人的伟绩》中的第六十六个故事里找到它。
（2）剧本有三条线索——“一磅肉”、“三匣择亲”、“携款私奔”，主线是“一磅肉”的故事，辅线是三匣择亲，最次要的线索是“携款私奔”。三对情人相爱，莎士比亚花了一些笔墨来抒写巴萨尼奥与鲍西霞、杰西卡与罗伦佐这两条爱情线，而聂莉莎和葛莱西安诺的爱情描写得非常简略。
考点10：《威尼斯商人》的主要人物
（1）鲍西霞：美貌的富家小姐鲍西霞是全剧最光彩照人的形象，她集优雅、高贵、妩媚、娇羞、俏皮、慧敏、幽默于一身，更难能可贵的是她有高尚的爱情观。
（2）夏洛克：“一磅肉”的故事起源于夏洛克对安东尼奥的仇恨，这是全剧的主要矛盾冲突。夏洛克仇恨安东尼奥的两个原因：一是安东尼奥断了夏洛克的生财之道，这是经济问题和生存问题。二是安东尼奥侮辱夏洛克的犹太人身份，带有种族歧视的倾向，这是民族问题和宗教问题。
考点11：“突转”的手法
“突转”是亚里士多德在《诗学》中所说的艺术手法，“指朝情势相反的方向转变……是按照可然律而发生的”。即戏剧情节在其发展进程中，依循可然律或必然律的内在逻辑性，而产生的“由顺境至逆境、或由逆境到顺境”的突然变化与重大转折。
考点12：《无事生非》的主要内容
（1）《无事生非》创作始于1598年夏，完成于该年冬天。情节中的克劳狄奥和希罗的爱情故事取材于意大利作家马提奥·彭德罗的《小说集》中的第22篇故事。此外，莎士比亚也可能受阿利奥斯托的叙事诗《疯狂的奥兰多》和斯宾塞的《仙后》的启发。
（2）阿拉贡亲王唐·彼德罗的随员克劳狄奥与总督里奥那托的女儿希罗一见钟情，经亲王出面求婚，双方定于一周后举行婚礼。亲王的另一个随员培尼狄克和总督的侄女贝特丽丝是一对欢喜冤家，一见面就唇枪舌剑，斗个没完。为了喜上加喜，亲王等人设下圈套，使两人误以为对方暗恋着自己，因而大受感动，互相倾诉衷曲。谁知出人意料，出现了大误会，克劳狄奥听信了亲王的庶弟唐·约翰的谗言，也上了圈套，在结婚仪式上当众辱骂希罗是一个不贞洁的女子，希罗蒙受冤屈，昏死过去。幸好唐·约翰的两个侍从因形迹可疑被巡丁捉住，招供了罪行，洗刷了希罗的耻辱，最后两对情人欢天喜地结为伉俪。
（3）该剧有两条线索，一是克劳狄奥与希罗的故事，二是贝特丽丝与培尼狄克的故事。外在的因素（设圈）对希罗和克劳狄奥的爱情起破坏作用，而对贝特丽丝和培尼狄克却起促进的作用。希罗和克劳狄奥的关系是合——分——合，而贝特丽丝和培尼狄克的关系是分——合。
（4）这个剧中的轻信与嫉妒的情节与《奥赛罗》相似；“以死求生”的情节在《冬天的故事》中也同样出现。
考点13：《无事生非》中的层层圈套
（1）剧中大的圈套有两个，小的圈套有三个，大的圈套一是约翰等人设计让克劳狄奥看到希罗与别的男人约会的假象，二是亲王等人假传贝特丽丝与培尼狄克各自的心意，让双方被感动。
（2）小圈套是在假面舞会上，约翰明知戴假面具的是克劳狄奥，却故意把他错当成培尼狄克，说亲王迷恋上了希罗，克劳狄奥怀疑起亲王对自己的友谊。贝特丽丝明知道戴假面具的是培尼狄克，可装作不知道，乘机好好奚落了他一番。薄拉契奥和康拉德在议论干坏事，巡丁偷听到，将他们逮捕，这成了破希罗贞洁案的关键证人。
考点14：《皆大欢喜》的主要内容
（1）《皆大欢喜》取材于托马斯·洛治的传奇小说《罗瑟琳达》，洛治的小说又是根据14世纪的《盖姆林故事》改编的。
（2）该剧有三条线索：一是老公爵被他的弟弟弗雷特力克篡夺了爵位，并被放逐到亚登森林；二是奥兰多被他哥哥岳力佛夺去产业，差点被谋害，被迫逃到亚登森林；三是老公爵的女儿罗瑟琳被其叔叔驱逐，与叔叔的女儿西莉娅逃奔亚登森林。三条线索在森林里会合，森林法则将一切冲突消解，最后，公爵复位，四对情人喜结良缘。
考点15：《皆大欢喜》中的主要人物
（1）罗瑟琳：罗瑟琳是个智情汪洋四溢的才女，她在剧中有一段又一段的妙言和妙计。
（2）奥兰多：奥兰多在剧中是个多情的男子，得了严重的相思病。他表达爱的方式非常独特，他会在森林里自言自语，念着罗瑟琳的名字，他会在树上到处刻下诗句，日思夜想恋人。
（3）试金石：小丑试金石是莎士比亚塑造的最出色的丑角之一，他幽默滑稽，机智聪明，让人忍俊不禁；试金石向村姑奥德蕾求爱的过程从头至尾都是对爱情和婚姻的嘲笑。
（4）杰奎斯：杰奎斯是个患忧郁症的人物，他总是长吁短叹，怨天尤人，这是一种时髦的情绪，显得自己很深沉，他没有经历过任何挫折，按理说他没有悲哀的理由，可是他特别地杞人忧天，怨天载道。
亚登森林在莎士比亚构想的理想王国，是一个梦境般的世界，它在《皆大欢喜》整个剧中起了净化和化解矛盾的作用。
考点16：《第十二夜》的主要内容
（1）《第十二夜》是莎士比亚第一时期里写下的最后一部喜剧，是一部“向欢乐告别”的喜剧。
（2）这个剧名与剧情没关系，所谓第十二夜，指的是1月6日，圣诞节过后的第12天，这是纪念耶稣显灵的节日——主显节。可能莎士比亚感到这个剧名缺乏实际意义，于是加了一个副标题“各遂所愿”，意思是剧中的四个青年男女各自满足了自己的愿望。
（3）有关四个青年奥利维娅、奥西诺、薇奥拉、西巴斯辛的全部故事情节，一概取自巴尔拉比·理查的《与军职告别》一书，该书的情节又是通过贝尔弗莱的法文译本从意大利班杰罗的短篇小说中取来的。
（4）剧中奥西诺公爵追求奥丽维娅小姐构成了喜剧的表面冲突，这是第一条线索，贯穿该剧始终。薇奥拉怀着对公爵难以实现的爱，乔装打扮留在公爵身边，这是第二条线索，构成喜剧的内在冲突。奥丽维娅爱上了作为公爵信使的薇奥拉，她简直是做梦，这是第三条线索，它的出现为第四条线索创造了条件，哥哥西巴斯辛借助薇奥拉而得到了奥丽维娅的爱，从而薇奥拉顺水推舟地得到了公爵的爱，假如没有西巴斯辛的出现，那么上面的三角恋爱就要一直纠缠下去。
考点17：《第十二夜》的主要人物
（1）一群情愫美好的贵族：
①奥丽维娅：伯爵小姐奥丽维娅是一个内心储存着巨大热情的女子。
②奥西诺：奥西诺公爵是一个情种。
③薇奥拉：薇奥拉是剧本中最核心最重要的人物，她活得非常洒脱，多才多艺，会唱歌，懂音乐，举止得体，而且具有自我牺牲精神。
④西巴斯辛：西巴斯辛也是一个改装了的贵族，与妹妹一样品质高尚，一表人材，聪慧有活力，充满了对生活的热爱。
（2）一群小丑和下人：
①马伏里奥：在众多的下人里，管家马伏里奥最引人注目。他在该剧中是个笑料。他自命不凡，妄自尊大，癞蛤蟆想吃天鹅肉，表面上很严肃、很规矩，古板迂腐，可内心异想天开，愚蠢透顶。
②费斯特：剧中还有一个热闹人是小丑费斯特，他乐观开朗，喜欢唱歌，参与了对马伏里奥的捉弄，他是莎士比亚笔下最机灵的丑角之一。
③玛利娅：在所有的下人中玛利娅是最光彩照人的形象，她机灵聪明，淘气泼辣，主意层出不穷。她的恶作剧在喜剧中发挥了重要的作用。
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